佛朗明哥的拍子

很多學音樂、聲樂、芭蕾、藝術的人或許會問：「佛朗明哥到底是怎麼回事？它的節奏拍子很奇怪。」「是的，一點都沒錯，它的節奏拍子非常的奇特。」世界上一般舞蹈的音樂拍子是以三拍，四拍，六拍，八拍為一個小節 (compás)，而佛朗明哥以十二拍，八拍 (第八拍不出聲音)，四拍，三短二長拍為一個小節 (compás)，而最大的不同是它的重音不規則，舉一簡例如下：

     一般音樂的三拍子：     1'23 2'23 3'23 4'23

     佛朗明哥的十二拍子：   123' 456' 78' 910' 1112'

一般音樂的重音產生在第一拍上，第四拍，第七拍，第十拍；而佛朗明哥的重音則是在第三拍，第六拍，第八拍，第十拍，第十二拍上。現在您不妨用手在桌子上依照這個簡例敲敲看，它的節奏會給您什麼感覺？

佛朗明哥的腳法、手勢及常用道具

再來談談腳上的技巧，一雙佛朗明哥的腳是必須經過長期的訓練，才能勝任只利用四種腳法 － PLANTA (前半腳掌)，TACÓN (腳跟)，PUNTA (腳尖)，GOLPE (全腳掌) － 就能在地板上，很矯健的踩出乾淨，俐落，紮實，悅耳，多變化節奏的聲響。每一隻佛朗明哥舞蹈，其中都有一段專門表現踩腳的技巧，此段踩腳的舞蹈術語叫做”Escobilla“，怎麼去判斷一段escobilla的功夫高低呢？當然不是以踩腳的速度快慢做標準，主要是聽它，踩出來的音色要紮實、清脆，音質要乾淨俐落，音感則要非常準確，因為音拍不只是在腳上而已，手上、肩部、腰部、頭部、裙子、衣服、響板都有拍子在進行。除此之外，舞者、吉它者、拍掌者，要三者一心，換句話說，三者的內心裡只有一個共同的拍子，音準都要在同一點上，因為佛朗明哥的舞蹈術裡contratiempo層出不窮，contratiempo在音樂上叫做切分音或稱正副拍。舞者常在舞蹈進行中與自己或吉它者或拍掌者，做切分音，所以三者若無掌握一個共同的音拍，切分音就沒「著落」了。切分音在腳上的技巧，扮演非常重要的角色，失去了它，佛朗明哥的節奏就失去了立體感。

俗語說畫物難畫狗，畫樹難畫柳，畫人難畫手，意味著多變而難以捉摸。佛朗明哥的手勢就是如此，沒有片刻的靜態，它藉腕部的轉動，使手指一根一根的向外撩轉，和向內撩轉連帶一起運行雙臂，來配合身體的姿態，並輔佐表達內在想流露的情感。

佛朗明哥還有一件非常重要的道具 － 響板(castañuelas)(palillos)，在交響樂裡，它屬於打擊樂器的一種，製造材料有用石榴木、檀木、布質料、塑膠料及化學玻璃纖維等各種質料製成。標準的掛法是在大姆指上，左手套一個，右手套一個，一副好的響板有左右手之分，左邊聲音低沉，用中指打拍子，右邊聲音高，用小指、無名指、中指、食指打四連音。響板的板面也像鼓面一樣，每一點打出來的音色不一樣，所以要靠手指去尋找它的音色，並且一副新的響板，要常常彈打它，聲音才會開廣。

每支佛朗明哥舞，不一定要帶著響板，應視其舞蹈術的編法需要而定。一般在 tablaoj 最常看見帶響板跳的舞蹈是 sevillanas舞和 fandangos de la Huelva 舞。另外據說以前人們窮，沒有錢買吉它，只好用拍掌來打拍子，流傳至今已成為佛朗明哥的特色之一。另一特色，用拐杖 (bastón) 跳舞，也是有典故的，因為那些逃到深山僻壤被壓迫的人們，常常無緣無故的遭到殺害，法律又規定禁止他們身上帶刀，所以出門隨手帶一隻拐杖，做為防身。

佛朗明哥的調子

佛朗明哥的調子分為：

一.大調 (cante jondo 或稱 grande)， 旋律深沉、悲傷、緩慢，如soleares音樂。

二.中調 (cante intermedio)，旋律明朗、流暢、不緩不疾，如peteneras音樂。

三.小調 (cante chico)，旋律活潑亮麗、快速，如bulerías音樂。

不管是大調、中調、小調，跳一隻佛朗明哥舞，是很不容易的，不少舞者舞步學會了，但是吉它一彈，就是踩不進音樂裡。不是笨，也不是反應慢，實在是訓練的時間不足。想練就成一位佛朗明哥舞蹈家，三年打基礎少不了，三年後入門檻已算很快。之後意境的高深、圓熟，得視個人的天份和人生歷練而定。因為它不是一門光靠技巧的藝術，它是一門掌握情緒的舞蹈，人性美的藝術。從舞者諸形於外的悲傷、喜樂、傲視、驕狠、熱情、冷漠、詼諧、戲謔種種的情緒表情就是欣賞佛朗明哥舞蹈最重要的一個焦點－el sentimiento (感覺、情緒)。(上文節錄自國內佛朗明哥名舞蹈家許金仙女教授著作)