後浪漫主義詩人Gustavo
Adolfo Bécquer y
Rosalía de Castro
十九世紀下半葉，浪漫主義衰竭，走向荒唐怪誕的路線，著重修辭技巧，描述苦痛愛情，千篇一律。此時Bécquer發自內心的抒情詩，細致的理想色彩，細膩的音樂性及神秘感打開了廿世紀的詩路。
其作品只有Rimas（抒情詩）傳世，其對時間流逝的感傷，夢想及愛情的幻滅，透過音樂般的旋律，表達內心深處的真摰情感，顯得異常迷人1。
另外一位後浪漫主義詩人為Rosalía de Castro，她擅於以細膩的詩句來表達存在的苦痛及生命中令人悸動又難以捉摸的情懷2。她的著名作品為En las Orillas del Sar。作者從個人的觀點出發，描繪其感傷、冥想、苦痛及預見死亡的悲痛。
上述兩位詩人所處年代正值寫實主義盛行之際，在當時並未受到應有的重視，一直到廿世紀，經過Juan Ramón Jiménez, Unamuno, Machado兄弟等人推介，才受重視。
小說 (Novela)
浪漫時期的小說以「歷史小說」(Novela histórica)為主，主要以英國作家Walter Scott為模仿對象，然風格誇張、敘述煽情虛假，並無特別優秀的作品。
戲劇 (Teatro)
浪漫時期的戲劇成就輝煌卻短暫：從Duque de Rivas的”Don Álvaro”(又名La Fuerza del Sino)於1835年首演，到José Zorrilla的Don Juan Tenorio於1844年演出止，不過短短數年。
此期戲劇注重動態的感受，最大的特色即追求創作自由：情節主、副線交錯並行，錯綜複雜；悲劇、喜劇的質素夾雜一起；情節發展的時空不限一時一地；散文、韻文合用。
浪漫主義的劇作家追求的是鮮艷奪目的演出，非常注重動作及舞台設計；作品時空設定在過去，通常以英雄典型充斥的時代為主，以傳說為藍本。
浪漫主義的作品每齣在三到五幕之間，場景安排習慣以能展現舞台佈景為主，舞台多以墓園、地牢、地窖、遺跡、王宮的豪華大廳、陰暗的城堡及古老的教堂為背景。戲劇的高潮處常選在夜間進行，因為可以充分利用燈光及陰影來強調神秘氛圍，達到刺激聽覺、視覺的感官效應。也因此劇中充斥了埋怨和嘆息、咒罵和憐惜、喊叫及驚歎、歡笑和淚水；手勢誇張；動作誇大；情節充斥著決鬥、戰爭、謀殺、莊嚴隆重的召見場面、賞心悅目的舞蹈。
其主題大致可歸納為個人的愛情和自由對抗專制社會的冷漠無情。劇中男、女主角為了爭取自由及愛情而奮鬥，然而最終必遭冷酷無情的命運的捉弄，徒勞無功。此類作品的最佳範本首推Duque de Rivas 3的”Don Álvaro”。
1.底下Bécquer的短詩，是否深得你心呢？
¿Qué es poesía?, dices mientras clavas
en mi pupila azul.
¿Qué es poesía? ¿Y tú me lo preguntas?
Poesía... eres tú.
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... ¡yo no sé
qué te diera por un beso!
2.Fragmentos de Rosalía de Castro:
Era apacible el día
Y templado el ambiente,
Y llovía, llovía,
Callada y mansamente;
Y mientras silenciosa
Lloraba yo y gemía,
Mi niño, tierna rosa,
Durmiendo se moría.
Algo ha quedado tuyo en mis entrañas
Que no morirá jamás,
Y que Dios, prque es justo y porque es bueno,
A desunir ya nunca volverá.
En el cielo, en la tierra, en lo insondable
Yo te hallaré y me hallarás.
No, no puede acabar lo que es eterno,
Ni puede tener fin la inmensidad.
3.Duque de Rivas本名Ángel de Saavedra。其劇作強調誇張及譁眾取寵的效果，缺乏原創性，然卻非常受觀眾的喜愛。
