館藏作品欣賞

三大畫家

哥雅( GOYA ) (1746-1828)

法蘭西斯克．哥雅．壹．路先底斯(Francisco Goya Y Lucientes)，1746年3月30日出生於Zaragoza附近的芬德托多斯，那是Aragón最貧窮的地區。他的父親José Goya，巴斯克人，是Zaragoza相當有名的裝飾畫家；他母親恩格拉西亞．路先底斯是當地的小貴族。

對Goya的童年，我們完全不了解，或幾乎一無所知，只知道他十四歲那年，到傳統巴洛克派畫家何塞．魯贊．馬爾蒂尼中的畫室習畫。馬爾蒂尼斯作畫喜歡以宗教為題材，Goya待在那個畫室裡則興趣缺缺，他的主要工作是臨摹法國和義大利的版畫；枯燥的工作，因此使他過著放蕩不羈的生活。他身旁的女人和愛好常變幻無常，並不時與人毆打，在宗教異端裁判所勢力占主要地位的嚴肅又刻板的西班牙，他的這種行為會對他的聲譽帶來何種後果，這是不難設想的。

然而，60年代初期的Carlos III推行了一條比較開明和革新的政策。他把當時最著名的畫家中的二人－安東．拉斐爾．蒙斯和姜巴提斯達．提也波洛召到馬德里。Goya被蒙斯的新古典主義和唯美的氣氛所迷惑，更為年老的提也波洛幾可亂真的畫所慑服。提也波洛構圖的自由使他感到興奮，並教導他逐漸擺脫純粹而平庸的學院派畫風。

但是，Goya在畫藝上並未取得多大成就。1763年，他沒有一幅畫得到馬德里聖費爾南多皇家美術院競賽評判委員會的青睞。1766年，他再次失敗。他於1771年抵達羅馬，一年之後在巴爾馬的競賽中也未脫穎而出。但這次他得到了好評。這是他此次義大利之行唯一的收獲，人們知道的也僅此而已。

1771年10月他回到西班牙，有人請他為Zaragoza Pilar聖母院的一個拱頂繪製濕壁晝。接著，他於1773年與荷塞法．巴佑結婚，他的夫人是兩個畫家－在王室工作的Francisco和Ramón的妹妹。經Francisco的介紹，宮廷要他設計大量的掛毯草圖，這些掛毯是為裝飾王宮的華麗大廳用的。

Carlos III親自要求實行革新：即聖芭芭拉皇家織造廠生產的毯上的畫不應是法國或荷蘭圖案的翻版；不能像過去那樣，總是以宗教或神話為題材，而應賦以現代內容，表現出馬德里的現況。

儘管這時的Goya已經擠身進入上流社會的享樂生活，但他卻不能不注意到Castilla平民生活中最真實或者說最令人想入非非的一面－「小巿民風俗」。他透過輕佻的青年和淫蕩的少女豐富多彩的服飾和生動活潑的語言(這些來自社會最低層的青年男女表現出極大的尊嚴和風度)來尋求西班牙最深刻的傳統的價值，這方式在當時的宮廷裡十分時興。不過，這些畫中的人物形象雖然生氣勃勃，卻因缺乏一致性和靈魂而顯得不太自然。Goya很快地覺察到這點。

於是，他開始表現出憂慮的跡象，並設法使自己不再過分受矯飾主義風格的影響。這無疑要歸功於在他周圍的一批知識分子，特別是要歸功於對Velázquez的作品及其明暗對比的技法的研究，對他「自然主義」風格的畫風和重視從日常姿態中捕捉到的人物形象的研究。

1780年，他將一幅「基督受難圖」送交聖費爾南多美術院，從而使他獲全票通過當選為該院成員。1782年，他在Zaragoza完成了Pilsar聖母院拱頂的濕壁畫；並在馬德里製作San Francisco大教堂祭壇牆壁的裝飾屏的競賽中獲得優勝。

1785年，他成為聖費爾南多美術院主管繪畫的副院長，並開始為奧蘇納和梅納塞利公爵作畫。翌年，他和拉蒙．巴佑一起被任命為「國王畫師」。這是他滿載聲譽的年代。不幸，Carlos III於1788年去世，他剛起步的飛黃騰達的時期也隨之結束。

1789年，法國革命的浪潮迅速改變了其南部鄰國的力量均勢。Carlos IV的反應是採取嚴厲手段鎮壓任何形式的自由主義。而Goya雖為宮廷畫家，也在這種革命浪潮中產生深刻變化：一再的失望使他逐漸深諳處世之道，而做為畫家也日趨成熟。

1792年，他患重病而失聰。這使他生活在痛苦的寂靜之中，常做惡夢。最恐怖的回憶在他腦海中重新浮現死的念頭，這念頭一直纏磨著他。他設法在工作中以及很可能是在情慾中尋找安慰。他的愛情生活，痛苦而短促(對一個像Goya那樣內心焦慮不安的人來說，難道還能享受到別的什麼愛情生活嗎？)。而他的愛情伴侶就是Alba公爵夫人 (La duquesa de Alba)。她在宮廷裡以美貌和古怪著稱，她深受當時流行的「小巿民風俗」的影響。她在1795年前後與Goya相逢，當時她比他小十六歲。她到1802年過早離世為止，一直與Goya保持著親密關係。

1792年，他開始創作最出色的「狂想曲」組畫，即1799年出版的八十幅以諷刺為題材的畫，但立即被查禁，直到1803年才面世。

人們認為，在Goya的生平中，自他得病和失聰之後，「狂想曲」成為他自我淨化的一種方式。可以說，從這以後，他似乎恢復了心理的平衡，他所作的佛羅里達的聖安東尼教堂的濕壁畫以及肖像畫如「查理四世一家」(La familia de Carlos IV)、「裸體的瑪哈」(La Maja desnuda)和「著衣的瑪哈」(La Maja vestida)或「陽臺上的瑪哈姊妹」(Majas en el balcón)等都表明他的畫藝已達到爐火純青的境地。1795起，他任聖費爾南多美術院的繪畫副院長，1799年，任該院院長和宮廷首席畫師。然而，1808年他又重新陷入困境。這次不僅僅是個人內心的危機，也是一次政治、歷史性的危機，即拿破崙占西班牙，推翻西班牙政權。這場危機使他痛苦和焦急不安。

這時Goya已經六十二歲了，但他尚有力量通過作畫進行對現實的反抗。他所作的1808年5月2日和3日 (El 2 de mayo de 1808) (El 3 de mayo de 1808)，馬德里反抗拿破崙軍隊鎮壓的兩幅畫，及八十二幅「戰爭的災難」腐蝕銅版畫便是證明。

後來事態的發展是，Fernando VII的冷漠無情所造成的嚴厲鎮壓以及宗教裁判所法庭的殘暴均未解決問題，社會亂象依然橫七豎八。這期間Goya仍然接受國王的一些訂件，並利用空檔製作以鬥牛為題材的銅版畫。

但是他沒有把精力完全放在那裡，而是聚精會神地在他從1802年起隱居的鄉間住宅－聾人寓所裡創作悲慘的「黑色繪畫」；這些作品充分反映出哥雅已陷入悲慘絕望的境地。只是後來，為了擺脫Fernando VII的專制和宗教裁判所的控制，他於1824年逃往法國與他最一個畫家伴侶萊奧卡迪阿．魏斯及其五歲女兒羅薩里托團聚，他才重獲安寧。

儘管如此，他從未喪失創作能力。從他所作的「波爾多賣牛奶的女郎」(La lechera de Burdeos)的年輕、憂鬱的面容，人們可以完整無缺地欣賞到他的才華。這幅畫是他在1828年4月15日至16日平靜地謝世之前不久，八十一歲高齡時所作。