館藏作品欣賞

三大畫家

委拉斯奎茲( Velázquez ) (1599-1660)

狄亞哥．迪．西瓦．委拉斯奎茲(Diego de Silva y Velázquez) 1599年出生於西班牙的Sevilla。他的父親Joao Rodríguez Silva為葡萄牙後裔，母親Jerónima Velázquez則出身Sevilla當地；Velázquez根據Andalucía一地經常採用的葡萄牙傳統而從母姓。如同許多在16世紀末自葡萄牙遷居Sevilla的家庭一般，Velázquez極可能也具有猶太血統。此外，Velázquez一向宣稱的其父系祖父母的貴族身分則從未經過證實－他日後仍堅持Silva家族先祖可上溯至阿爾巴隆格城的傳奇君主Aeneas Silvius；18世紀曾為Velázquez作傳的帕洛米諾亦針對此說進行辯論。無論如何，影響畫家一生的另一個重要因素則是他所生逢的那個充滿生機的時空環境：Sevilla當時為西班牙人口最多、最富裕的第一大城，同時也漸茁壯成為各種文化活動的中心。此外，一方面得力於當地貴族的鼎力支持，另一方面根植於先前的人文主義傳統，Sevilla城發展前景一片光明，無可限量。

Velázquez年方十歲時便跟隨Francisco Herrera，開始了他畫家學徒生涯。根據帕洛米諾的描述，Herrera雖然頗具藝術天賦與品味，但「生性嚴苛，毫不留情」。Herrera這種剛愎死板的個性終於使得年幼的Velázquez轉而投師Francisco Pacheco門下，並在1610年簽訂了正式的師徒合約。此類合約一般為期四年至六年不等，期間學徒就寄宿於畫坊，由師父供給衣食。Pacheco本人雖是個平庸的畫家，但卻不失為一個認真嚴格的老師；他視繪畫為一種崇高的藝術形式，而他那經常有藝文人士出入的住家則為學徒們提供了一個啟發性十足的環境。Velázquez在1617年的春天通過了執業畫家的資格考試；此類執照通常僅限於地區性的執業，但當時協會主考官Pacheco與Juan de Uceda卻不尋常地頒給Velázquez全國通用的執業許可。此後，Velázquez便擁有了開設個人畫坊、收受學徒、以及與其他畫家合作的權利。

通過資格考、正式成為Sevilla的合格執業畫家後，Velázquez在1618年迎娶恩師的愛女Juana Pacheco。Pacheco慧眼識英雄，並進一希望藉由婚約來穩固與Velázquez的關係。如同同時代的其他畫家一般，此時開展在年輕的Velázquez面前的，便是接受主要來自教會的委任工作的機會；此類委任多半涉及宗教主題與禱告畫、肖像、修士故事圖集、與靜物畫的創作。此外，當時畫壇對自然主義的研究興趣正方興未艾，而教會當局一方面認定自然主義有助於提昇對宗教真實精神的認知，另一方面則將其視為對抗新教改革運動中所主張的「智識抽象思維」的利器，因而也傾向接受自然主義的新構想。這時期，Velázquez不論在寫實技巧、對佈局層次的掌握、或是藉由不同材料的使用來營造明對比法中所需的光線效果等方面，都日益精進，光華漸露。

Felipe III駕崩後，繼位者Felipe IV旋即任命葛斯帕．哥斯曼．迪．歐力威爾伯爵(Gaspar Guzmán de Olivares)為首相；歐力威爾對Sevilla的藝術家與作家極為支持，並且可能對Velázquez的作品已略有所聞。在Pacheco的推薦下，Velázqeuz於1622年進行了首度的馬德里之旅，主要目的在參觀El Escorial一地、以及首都所典藏的豐富藝術傑作。曾任Sevilla教堂參事的Fonseca當時已升任宮廷神父，他企圖引薦年輕的Velázquez為皇室成員畫像未果，委氏轉而為當時著名的詩人Don Luis de Góngora繪製了一幅肖像。一年後，Velázquez應歐力威爾伯爵的召喚再訪宮廷，這一次，他作功地為國王繪製了首幅肖像；不久後，國王即正式任命他為宮廷畫家。委氏隨即舉家遷往馬德里，居住於皇家宮殿中並且擁有個人畫坊，一段宮廷生活歲月就此展開。

Velázquez在Rodrigo de Villandrando死後不久便被召喚至馬德里宮中，旋即便被正式任命為繼任的宮廷畫家。畫家在宮廷中的活躍證實了藝術的重要性－畫家們以畫筆呈現出皇室至高無上的權力。除了皇室成員進行各種政治活動的畫像外，那些歌功頌德、描繪各種征戰勝利場景的作品也是不可或缺。此外，在這些以西班牙或外國城巿為背景的畫作中，經常隱藏著一呼之欲出的政治宣言－在位君主所向披靡的權力及財富在這些陳列於宮中的畫作中展露無疑，而到訪的賓客使者更因而對帝國的廣袤無邊感到敬畏不已。Velázquez以一貫成熟自信的手法呈現出此類主題，使得同代畫家先前對其「僅只擅長畫頭像」的謠言不攻自破。

Velázqeuz於1629年8月10日自Barcelona啟程前往義大利。這是他首度銜王命訪義，國王並賞賜他200杜卡銀幣，而歐力威爾伯爵除了給他400達卡金幣外，並讓他隨身攜帶了一枚鑲有國王肖像的徽章、以及數封介紹信。Velázquez此行最主要的任務是要拓展個人對義大利藝術的知識，而預定的目的地則包括有威尼斯及羅馬等大城。Velázquez與國王關係匪淺，因而被任命為「閣內教員」，必須執行宮廷畫家職責範圍外的許多重要任務。委氏偕史賓諾拉伯爵(marquéz Ambrogio Spinola)共同抵達熱那亞，隨即以西班牙大使所邀賓客的身分前往米蘭及戌威尼斯。他終於在聖馬可學院及大教堂一償宿願，親炙他心儀已久的汀多雷托及維洛內些的作品。此外，他也在大使隨從的陪伴下一訪位於聖路卡學院的議事廳；當時因曼圖亞王位繼承戰而引起威尼斯人與西班牙人互相敵視的緊張情勢。在長時悉心研究包括提香、維洛內些、貝里尼、喬久內、里奇諾(Licino)、巴薩諾(Bassano)、帕爾馬(Palma)、及桑索維諾(Sansovino)等威尼斯派大師的作品後，Velázquez繼續在費拉拉、汕多(Cento)、波隆納等城短暫停留後，終於抵達羅馬。

       Velázquez於1630年初抵羅馬，並停留了一年之久。最早他接受教皇烏爾班八世的姪子、巴貝里尼樞機主教的協助安排，借居於梵諦岡宮中；而根據帕奇可的說法，Velázquez當時被特許擁有包括有著朱卡里(Zuccari)著名壁畫等特定廂房的鎖匙，可以自由進出研究臨摹。雖然住處舒適豪華，委氏卻在不久後再度接受西班牙大使蒙特雷伯爵(Monte Rey)的安排，遷居位於三一大教堂(Trinita dei Monti)的梅第奇別莊，有更多研究古羅馬藝術臻品的機會。在這裡，Velázquez花了兩個月的時間悉心臨摹古代羅馬藝術傑作，而這些也都成為他日後創作的珍貴資料根據。Velázquez在羅馬如魚得水，優遊自在；此時期最重要的兩幅作品－《火神法爾坎的鍛鐵爐》(La Fragua de Vulcano)及《約瑟的彩衣》中，他巧妙地融合了艾米里亞(Emilia)傳統的精確平衡與威尼斯畫派的豐富色彩。在返回西班牙之前，委氏並曾於那不勒斯短暫停留，並在該地為匈牙利國王伉儷繪製肖像。